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東京スタジオ スタッフ2026年7月27日 5:15 pm
【VT東京スタッフです】🎤
実はVT東京スタジオは、同業のボイストレーナーも自分の声や指導技術を磨くために通うスタジオなんです✨
今回の動画では、VT代表の桜田ヒロキインストラクターが、
実際のレッスン現場でよくある「高音で声がひっくり返ってしまう生徒さんへのアプローチ法」を分かりやすく解説！
優里さんの『ドライフラワー』を例に、声門の閉鎖が急激に弱くなってしまうことによる声のひっくり返りと、
その解決策（「NayNayNay」や「ガガガ」を使ったアプローチ）を実践的にご紹介しています💡
自分の歌声の改善はもちろんですが、
「指導の引き出しを増やしたい」「プロのリアルな指導テクニックを学びたい」というボイストレーナーの皆様、
ぜひ動画をチェックしてみてくださいね♪
目黒にある、「VTボイトレ東京スタジオ」での本格的なボイストレーニング体験で、再現性のある指導ノウハウを体感してみませんか？
▶️ ひっくり返り声を改善する指導アプローチ｜VT代表・桜田ヒロキインストラクター
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■ VT Artist Development（東京） ■
～プロも納得・世界基準のボイトレ～
桜田ヒロキ主催：ハリウッド式ボイストレーニング
対面・オンライン対応
📍 JR目黒駅から徒歩5分／東京都品川区上大崎3-9-17
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小野貴之2026年7月25日 9:56 pm
高い声を出そうとして、息をたくさん吐いていませんか？
音の高さと、音の大きさは当然、別のものです。
音の高さを決めるのは、声帯が1秒間に振動する回数。
振動の回数が多いほど、高い音になります。
これは「周波数」です。
一方、音の大きさに関係するのは、振動の大きさ。
振動が大きいほど、基本的には大きな音になります。
これを「振幅」といいます。
ギターでたとえると、
✅弦が速く振動する→高い音
✅弦を強く弾く→大きい音
という違いです。
声も同じです。息を強く吐いたからといって、それで高音が出しやすくなるわけではありません。
息を増やすことで、声が大きくなったり、息っぽくなったり、喉に余計な力が入ったりすることもあります。
高音に必要なのは、息で無理やり押し上げることではなく、✅声帯が速く振動しやすい条件を軽えること。
「高くする」と「大きくする」を、混同していませんか？
声帯が速く振動しやすい条件を軽えること。
これについては次回お届けします♪
桜田ヒロキ2026年7月25日 5:57 pm
技術を見るのではなく、生徒が見ている世界を見る。
ここ数年、僕がレッスンで一番意識しているのは、
「生徒の耳では、今何が聞こえているのか」
ということです。
例えば、ビブラートが揺れない生徒さん。
その時に「ビブラートを揺らそう」と考えるのではなく、
「この生徒さんは、そもそもリズムを感じられているのだろうか？」
というところに目を向けます。
また、一度音程（同じピッチを繰り返すフレーズ）でも、生徒さん自身が「ここは同じ音程を維持する」という認識を十分に持っていないことがあります。
つまり、技術ができないのではなく、その技術を成立させるための「音楽の認識」がまだ育っていないことがあるのです。
現象だけを見るのではなく、生徒さんが何を聞き、何を認識しているのかを見る。
そうすると、一つの課題を修正しただけなのに、ビブラートやピッチ、リズムなど、複数の課題が同時に改善することがあります。
僕にとって「「できない感覚」を知っていることは、大きな財産でした。
僕は、リズムトレーニングを本格的に始めたのが20代前半。
ピッチトレーニングを本格的に学び始めたのは20代後半です。
だから、
・リズムがわからなかった頃の感覚
・リズムがわかるようになった感覚
そして、
・ピッチが聞こえなかった頃の感覚
・ピッチが聞こえるようになった感覚
その両方を、自分自身の経験として覚えています。
だから、生徒さんが「今どんな世界を見ているのか」「何が聞こえていて、何がまだ聞こえていないのか」を、自分の体験と重ねながら考えることができます。
遠回りだったからこそ、見えるものがあります。
僕は5歳からピアノを習っていたわけでも、幼い頃から音楽教育を受けていたわけでもありません。
音楽的な感覚のほとんどは、大人になってから身につけた「後付け」のものです。
演奏家として考えれば、遠回りだったかもしれません。
でも、ボイストレーナーという仕事では、この経験が大きな財産になりました。
「できなかった感覚」と「できるようになった感覚」。
その両方を知っているからこそ、生徒さんが今どんな世界を見ているのかを想像し、その視点からレッスンを組み立てることができます。
ボイストレーナーの仕事は、技術を教えることだけではありません。
生徒さんがどんな世界を見て、何を聞いているのかを理解すること。
それが、良いレッスンの出発点だと考えています。
大阪スタジオスタッフ2026年7月24日 11:12 am
【VT大阪スタッフです】🎤
「もっと歌がうまくなりたい！でも、誰かの真似じゃなくて、自分らしい声の魅力を活かした歌い方って、どうすればいいんだろう……？」
そんなお悩みを抱えていませんか？
上手な人の歌い方をなぞるだけでは、どこか物足りなさを感じてしまうもの。
今回の動画では、あなたらしい「自分の個性を活かす歌い方」を見つけ、表現力をワンランクアップさせるためのコツを山下奈央子インストラクターがわかりやすく解説しています！
音声科学に基づいたハリウッド式のメソッドなら、一人ひとりの声の特性を見極め、あなただけのオリジナルの魅力を引き出すアプローチが可能です。
なんば・心斎橋エリアで「自分だけの歌声を磨きたい」と感じたら、まずは動画でそのヒントをつかんでみてくださいね。
VT大阪スタジオのボイストレーニングを直接体感してみたい方は、お気軽に体験レッスンへお越しください✨
▶️ 自分の個性を活かす歌い方解説 ｜VT大阪スタジオ山下奈央子インストラクター
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■ VT大阪スタジオ ■
～なんば・心斎橋で体験する世界基準のボイトレ～
桜田ヒロキ主催：ハリウッド式ボイストレーニング
対面・オンライン対応
📍 心斎橋駅から徒歩3分 / 大阪市中央区西心斎橋1-16-7 サザンウェストビル 8B
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名古屋スタジオスタッフ2026年7月22日 9:49 pm
【VT名古屋スタッフです】🎤
「名古屋でボイトレをはじめたい！
でも、実際のスタジオってどんな雰囲気なんだろう？」と気になっている方へ✨
今回は、初めての方でも一瞬でワクワクするような、VT名古屋スタジオのリアルな空気感が伝わる紹介動画をお届けします！
動画では、VT名古屋スタジオの塚本奈加インストラクターと加藤真太郎インストラクターがゲームに挑戦♪
生徒さんたちをお迎えするアットホームな雰囲気を感じてほしいな♪
VT名古屋スタジオは「新栄駅」から徒歩3分、さらに「栄駅」や「名駅」周辺からもアクセス抜群の好立地にあります。
お仕事帰りやお出かけついでに、趣味のカラオケ上達のために通われている方もたくさんいらっしゃいますよ♪
まずはこの動画で、私たちが大切にしている居心地の良さを体感してみてくださいね！
▶️ VT名古屋ボイストレーニングスタジオ紹介動画
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～名古屋で体験する世界基準のボイトレ～
桜田ヒロキ主催：ハリウッド式ボイストレーニング
対面・オンライン対応
📍 新栄駅から徒歩3分 / 名古屋市中区新栄2-1-4アソルティ新栄 6F
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東京スタジオ スタッフ2026年7月20日 7:44 pm
【VT東京スタッフです】🎤
プロのアーティストの歌声を聴いた瞬間、「わぁ……！✨️✨️✨️」
と胸が熱くなったことはありませんか？
聴いているだけでワクワクやドキドキが押し寄せ、周囲の空気がぱぁあっとキラキラ輝き出すようなあの感覚。
今回の動画では、元劇団四季の舞台経験を持ち、多くのアーティストを支えるボイストレーナーの長谷川ゆうりインストラクターが、「プロとアマの違い」について深く切り込んでいます！
単に「歌が上手い」だけではない、聴き手の心を一瞬で掴んで離さないプロフェッショナルな表現力の秘密とは何なのか。
歌の魅力を何倍にも引き出すヒントが詰まっています。
ミュージカルの舞台や第一線で通用する表現の極意をのぞいてみたい方は、ぜひ動画をチェックしてみてくださいね。
目黒の本格ボイストレーニング「VTボイトレ東京スタジオ」で、あなたの歌声にも圧倒的な輝きをプラスしてみませんか？
▶️ プロとアマの違いについて VT東京スタジオ・長谷川ゆうりインストラクター
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～プロも納得・世界基準のボイトレ～
桜田ヒロキ主催：ハリウッド式ボイストレーニング
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📍 JR目黒駅から徒歩5分／東京都品川区上大崎3-9-17
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小野貴之2026年7月20日 6:25 pm
倍音について、一緒に勉強しましょう！
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「低音は太く、高音は細く聴こえやすい」と感じる理由について。
1つの音の中には、
・いちばん下の「基音」
・その倍の速さ、3倍、4倍...で振動する「倍音」がセットで入っています。
例えば、
A3 （ラ、220Hz）なら
基音：220Hz
第2倍音：440Hz
第3倍音：660Hz
第4倍音：880Hz…
A4 （ラ、440Hz）なら
基音：440Hz
第2倍音：880Hz
第3倍音：1320Hz
第4倍音：1760Hz..
というふうに、「倍音の並び方」そのものは同じルールです。
★―――★
じゃあ、なぜ高音は"細く”、低音は”太く”？
ここからが感覚とのつながりです。
人間の耳は、
だいたい 200Hz～3000Hz あたりの帯域に、「太さ」「存在感」「声っぽさ」を強く感じやすいです。
A3 （220Hz）の倍音たちは、220Hz・440Hz・660Hz・880Hz・ 1100Hz....と、”この帯域”にたくさん並びます。
A4 （440Hz）の倍音たちは、440Hz・880Hz・1320Hz・ 1760Hz・2200Hz....と、スタート地点も全体も、A3より上にシフトしています。
★―――★
つまり、
低い音：「耳が声の太さを感じる帯域」に、倍音がぎゅっと"密集"している→音の芯と厚みが出やすい（＝太く聴こえやすい）
高い音：倍音が全体的に上に寄っていき、高域側に"スカッと"伸びていく→キラキラ・シャープに聴こえるが、中低域の"肉付き”は相対的に薄くなる（＝細く聴こえやすい）
男性や、女性の低音声種は、このように声が豊かに聴こえる音をたくさん使えるという魅力があります。
女性の高音声種は、使う音域も「細く」聴こえる理由となります。しかし、「細い帯域に輝きを増す」ようなチューニング方法(2500Hz〜4000Hzあたりのブースト)を加えると、細くてもしっかり"鳴る"という声を作ることができるのが、歌のおもしろいところです。
桜田ヒロキ2026年7月19日 2:40 pm
20分の乾燥が、2時間声を出しにくくする。
シンガーにとっては、少しゾッとする研究があります。
研究では、湿度5％以下という、非常に乾燥した空気を20分間吸入させました。
かなり過酷な実験です。
その結果、被験者は、
「声が出しにくい。」
「発声に努力が必要。」
という感覚を強く感じるようになりました。
……当たり前ですよね。
さらに興味深いのは、その後です。
何もしなかったグループでは、発声のしにくさが、約2時間続きました。
20分の乾燥。
でも、その影響は、想像以上に長く残ったのです。
歌う前。
レッスン前。
本番前。
乾燥した環境が続くことは、シンガーにとって決して軽視できない問題なのかもしれません。
では、水蒸気だけを吸入するとどうなるのでしょうか。
研究では、水蒸気を吸入したグループは、やや改善が見られました。
ただし、発声の努力感は、約2時間続いていました。
一方、ネブライザーを使って生理食塩水を吸入したグループでは、
吸入後すぐに、発声努力感の改善が認められました。
発声環境を整える方法として、とても興味深い結果です。
この研究から考えると、水を飲むことと、声帯表面を潤すことは別ということが分かります。
飲んだ水は、正常であれば食道へ流れます。
つまり、水を飲んでも、声帯表面を直接潤すことはできません。
だからこそ、一度乾燥してしまった声帯表面を、短時間で整えたいのであれば、ネブライザーによる生理食塩水吸入は、非常に有効な選択肢の一つだと考えられます。
もちろん、これだけで全てが解決するわけではありません。
ただ、この研究を見る限りでは、乾燥した声帯表面の環境を短時間で整える方法として、生理食塩水のネブライザー吸入は非常に理にかなっている。
研究を読み込んでいくと、
「喉が乾いたら水を飲めば大丈夫。」
そんなに単純でない事が分かってきますね。
